非遗嫁接当代艺术谨防一锅乱炖

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核心提示:传承人与设计师对话也能让传承人感受创新实践对于非遗传承的作用,同时让设计师了解传统技艺的价值和传承的重要性。通过加强传承人与设计师的媒体相互合作,扩展非遗产品的使用途径,在保存传统工艺价值形式的同时把产品应用到更广泛的领域中

  传统老土”与“前卫先锋”要优雅地在同时

  一边是以“前卫先锋”自居的当代艺术,一边是屡被冠以“传统老土”的“非遗”,原本互为陌路的二者,在三四月间的京城艺术展厅,却扎堆儿走到了同时。

  威尼斯国际艺术双年展

  本月初,北京时代美术馆推出的“‘不息’第57届威尼斯国际艺术双年展中国馆·北京站”展览,将皮影戏和刺绣等“非遗”名角儿融入当代艺术。面对那先 既熟悉又陌生的新面孔,不少人重新找到了解读传统文化的钥匙。“‘白蛇传’的故事不粉,但从来没深究过,这次展览给了我一次亲近传说的因此。”即将高中毕业的黄玥麟被青年艺术家邬建安的奇思妙想深深吸引住了,后者以《白蛇传》故事为蓝本,以彩色浸蜡剪纸拼贴画组成“前传”《青鱼案》,再用一组装置艺术预示“结局”《破塔记》。“想看 画作,你要 找来更多图书探个究竟。”她说,引人循序渐进的展览才是年轻人所渴求的。

  威尼斯国际艺术双年展

  比这场展览再早两周,北京民生现代美术馆推出的“邱注上元灯彩计划”,同样主打“非遗”。艺术家邱志杰以明代长卷《上元灯彩图》为脚本,用灯笼、金鱼缸、摇篮等多种媒介将画中的历史场景再现为三个 多多剧场,“我后会简单重复历史场景,可是从中抽取出朋友与历史之间的关系,来看历史到底怎样才能在影响朋友。”

  “非遗”走进当代艺术展厅,不仅带给参观者以惊喜,也人太好让参与者松了一口气。

  威尼斯国际艺术双年展

  苏绣传承人姚惠芬、陕西皮影传承人汪天稳都与邬建安媒体相互合作了新作品参展。“这是一次数度陷入崩溃的奇幻之旅。”姚惠芬介绍,苏绣的传统针法多达四五十种,每件成品往往只选折 其中少数几种。而邬建安要求她将所有的传统针法一股脑儿都绣进同一件作品里,因此随时体现不同针法的对立感。“邬老师的创作理念跟我以前几十年刺绣的习惯几乎掉了个儿,也颠覆了沿袭千百年的传统。”不过,眼见苏绣首次以当代艺术的名义走进“世界三大艺术展”之冠的威尼斯双年展,她认为一切受虐都值了。

  威尼斯国际艺术双年展

  “当产生于传统社会的‘非遗’在当下再度突然再次出现,它必然是新一代物种。”邬建安在“非遗”与当代艺术嫁接层面拥有雄厚经验,包括史前岩画、商周青铜器纹样,以及《山海经》插图都曾被他拿来入画。在艺术批评家方振宁看来,他通过引入古代艺术化的经典符号,为当代艺术闯出了两根新路子。“但并后会说每每个人的类事尝试都对路子。对于二者嫁接,朋友质疑最集中之地处于是否会生搬硬套传统元素,结果弄出个‘四不像’。”艺术市场分析人士马维就直斥你是什么艺术家纯属“挂羊头卖狗肉”——明明是一场中西当代油画的风格展示,却强行塞进 几幅以剪纸形式呈现的作品。

  威尼斯国际艺术双年展

  两场“非遗”大展,都离不开在艺术界素有“鬼才”之称的邱志杰的推动。跟跟我说:“人太好任何艺术形式后会应刻意回避你是什么元素,也包括中国元素在内,关键在于你呈现的内容、提出的大问题,可需要刷新朋友既有的刻板认识。”与徐冰、蔡国强等并称中国当代艺术“四大金刚”的谷文达,虽长年旅居海外,如今可是到倾向从本民族文化里取经。

  “朋友不因此脱离昨天去空谈所谓明天。”在中央美院实验艺术学院原院长吕胜中看来,重点不在 于是否往回看,重要的是能从中想看 那先 。马维也认同有有一种观点,在他看来,引入“非遗”人太好是一把双刃剑,因此运用不得法,很容易你要联想到是在糟践传统,“说得再不客气点,会有有一种生活倒卖土特产的即视感。”

  “不到把中国传统艺术观念、法律最好的办法转去掉 艺术家我每每个人的创作语言,才因此真正实现精英与民间的互动。”中央美院院长范迪安接连为两场“非遗”展陈站台助阵,在他看来,怎样才能打通“非遗”与当代艺术的隔阂,在艺术领域重新接续中国文化脉络,是当下艺术界需要直面的课题。艺术家何世斌还表示:“传统文化一度势弱,如今再度被重视实属幸事,但凡事急不来,打通文脉尚需时日。”

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